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Duas corolas sobrepõem-se e a cor vai passando do caramelo ao chocolate, depois ao creme-marfim e ao rosa velho. Por trás das pétalas e por baixo delas, dois cabochões redondos de superfície marmoreada retomam a mesma gama quente e dão profundidade ao motivo. A armação dourada acompanha cada contorno sem carregar a peça. O recorte nunca fica perfeitamente simétrico. É essa irregularidade que tira rigidez ao conjunto.
| Duas corolas abertas | O motivo principal, composto por pétalas esmaltadas sobrepostas |
|---|---|
| Centro das flores | Uma pedra clara facetada por flor, rodeada de pequenas esferas metálicas |
| Cabochões redondos | Pedras de corte liso e abaulado, sem facetas, com veio marmoreado |
| Armação | Metal dourado ao longo de todo o contorno |
| Fecho | Imantado: as duas metades atraem-se através do tecido |
Um alfinete tem de atravessar o tecido. Um íman não: as duas metades ficam uma de cada lado e atraem-se através da trama, sem deixar qualquer furo. Numa camisola de lã leve, numa blusa de seda ou num casaco de malha larga, a diferença nota-se logo, porque nesses tecidos o furo já não volta a fechar. Tenha em conta a espessura, porque quanto mais afastadas ficarem as duas metades, menos firme será a fixação. Num casaco grosso, experimente antes de sair; em tecidos leves e de peso médio, a peça fixa-se à primeira.
A lapela de um blazer é o sítio óbvio, mas coloque-a um pouco acima do ponto onde colocaria um pin de lapela, para que continue à vista com a gola aberta. Numa alça de mala de lona, os tons quentes destacam-se sobre o fundo claro. E num lenço tem uma função concreta, não decorativa: prende o tecido e controla o cair sem ser preciso dar um nó. Como não deixa marcas no tecido, pode passá-la de uma peça para outra ao longo da semana.
Para margaridas, raminhos floridos e formas mais abstratas, veja as restantes composições florais da coleção.